外表并不能代表内心的美与丑

很多人对于美和丑了解到的只是浅层的含义，其实真正意义上的美和丑并没有明显的界限，它们是相同的。套用一句政治哲学上的话来说就是：美和丑在一定条件下是相互转化的。

一、影片美与丑

如果我变的丑陋无比，驼背又苍老，你还会像从前那样爱我吗？我不知道自己会有怎样的答案，而影片美与丑的女主迪娅却告诉了我们一个最美的答案：我爱你是爱你的一切，即使你变得丑陋不堪，我也依然深爱着你，毫不动摇！

人类最美的不是外表，而是那颗包含着真爱与善良的心啊！迪娅不仅长相绝美，更有着一颗如水晶般耀眼的心，得妻如此，夫复何求！

影片叙事采用并序结构，花开三枝，线索一从怪物绑架迪娅开始，线索二从参加健美比赛入手，线索三专写怪物害人，最终相互贯通，达到剧情高潮。

剧情介绍：

1、开篇即为女主迪娅在婚礼现场被怪物绑走，并被带到一处荒废别墅。男主林格山从小就为得到印度健美先生而努力，在医生的帮助下赢得了泰米尔纳德先生冠军，并与健美选手拉维结怨。怪物来到拉维家，用汽油把他烧成重伤。林格山在得到泰米尔纳德先生后，有了与迪娅接触的机会，而迪娅的拍档John总是借机骚扰迪娅，令人不胜其烦，终于两人谈崩了，John用自己的影响力阻碍迪娅的事业发展，没想到迪娅却找来林格山，两人组成新的拍档，林格山为了帮助迪娅放弃了参加印度先生比赛的机会，迪娅则找来的化妆师为林格山重新打造明星形象，两人来到中国拍广告片，为了达到完美的效果，迪娅在导演的怂恿下对林格山假表白，林格山欣喜若狂，然而在心仪林格山的化妆师的蓄意破坏下，谎言被揭穿，两人不欢而散，其后迪娅慢慢发现自己真的已经爱上了林格山。恰逢John因林格山抢走自己的工作机会而怀恨在心，派人殴打林格山，一番打斗后，幸而安然无恙。迪娅事后对林格山再次真心表白，林格山并未真正接受。

2、化妆师在睡梦中醒来，发现自己全身长满毛发，丑陋无比，原来一切都是怪物在作祟。迪娅和林格山的组合大获成功，接拍了很多广告，两人的感情也迅速升温，终于成为一对恋人。而John的事业却一落千丈，只能接一些小广告，他对林格山的恨意更加强烈了。林格山因为自己的耿直也得罪了商业大佬。

3、物来到商业大佬的家里，用蜜蜂把他咬成重伤。格山和迪娅在颁奖典礼晚宴上订婚，而商业大佬，John和化妆师密谋陷害林格山，他们找来拉维当帮手，把林格山绑到一处工厂殴打，并给他注射I型病毒。迪娅和怪物在废弃别墅里看到林格山拍的广告片，双双饮泣。迪娅用计逃脱怪物的控制，反制怪物，并发现了林格山的手机竟然在怪物身上。

4、订婚典礼后，林格山发现自己脱发，掉牙，全身浮肿，医生告诉他，他得了驼背病，会变的萎缩，苍老，驼背，丑陋，而且无药可医。林格山病发变成了怪物，曾是健美冠军的他悲愤不已，也不敢告诉迪娅真相，被迪娅当作了乞丐，痛苦万分的林格山跳湖自杀，被好友救起，并找来一位老医生为其治疗。林格山为了让迪娅对自己死心，伪造了自己车祸身亡，迪娅在母亲的威胁下被迫与别人结婚。男方却都因为迪娅和林格山订过婚而怀疑其贞洁，拒绝了婚事，万般无奈下，只能让医生去取迪娅来完成母亲的心愿。

5、老医生发现了林格山变成怪物的原因，却获悉林格山已经死了。之后在医生与迪娅的婚礼前夕见到了林格山，并告诉他变成怪物的原因是有人往他身体里注射了病毒。林格山跟踪拉维，发现把自己变成怪物的元凶们正在庆祝，而医生竟然就是给自己注射病毒的人！原来医生在迪娅10岁的时候就决定要不惜一切得到迪娅，然而迪娅却爱上了林格山，所以他选择毁掉林格山身体，让他求生不得，求死不能。变成怪物的林格山逃脱了坏人们的拘禁，去婚礼现场绑走了迪娅，而迪娅也得知了林格山就是怪物的真相。怪物来到医生家复仇，医生被狗咬伤，打了狂犬疫苗，而这疫苗却是被怪物调包的病毒，医生因此重病。

6、得知真相的迪娅并没有因为林格山变的丑陋而嫌弃他，而林格山却无法用如此丑陋的形象去面对迪娅。怪物林格山对John展开报复，令其触摸高压电，严重受伤。医生得知消息后，起床发现自己头上长了个怪包。

7、迪娅对变成怪物的林格山不离不弃，把他带到了自己为他建造的庄园里，并愿意和他一起永远生活在这不会被外人打扰，世外桃源般的地方，林格山被迪娅的爱感染打动，重新接受了迪娅。后来在老医生和迪娅的帮助下，林格山慢慢恢复了往昔的风采，两人幸福的生活在美丽的鲜花庄园中！影片剧情十分扎实精彩，叙事结构也增色不少，只是在内容上仍是印度惯用的复仇和爱情主题，不免有些俗套。

8、该片也具有浓烈的印度特色，爱情、动作、歌舞、喜剧元素和大团圆结局糅合在一起，显然这部泰米尔语的考莱坞电影也受到了宝莱坞“马萨拉”电影的影响，各种电影类型大杂烩，印度的观众似乎特别喜爱这种风格的作品，个人也挺喜欢这种制作套路的。

二、美丑对照原则

法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中，提出了著名的“美丑对照原则”，他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品；而法国又一位颇具影响的诗人、文艺理论家波德莱尔则倡导了“以丑为美”理论，他的《恶之花》正是这一理论的代表力作。对于这两位大家的文艺思想，人们已从不同侧面进行了深入的探讨，给予了高度的评价，其中有一种观点认为，雨果的美丑对照原则，是遵循了对比逻辑，没有改变事物本身的性质；而波德莱尔的以丑为美，则改变了矛盾双方事物的性质，雨果在其《巴黎圣母院》中，将他的美丑对照原则运用到了一种极致。

1、简介

对于这两位大家的文艺思想，人们已从不同侧面进行了深入的探讨，给予了高度的评价，其中有一种观点认为，雨果的美丑对照原则，是遵循了对比逻辑，没有改变事物本身的性质；而波德莱尔的以丑为美，则改变了矛盾双方事物的性质，两种审美观都是对事物的具体反映其实，美丑对照与以丑为美这两种原则的运用，都没有改变事物本身的性质，只是改变了事物的原有面貌，而且它们改变事物面貌的方向正好相反"美丑对照是拉大、扩张了美丑之间的距离，它使美的更美，丑的更丑，而以丑为美则是缩短了美丑之间的差距，使丑的变为不是原来的那么丑，同时也就蕴涵着使美的变为不是原来的那么美。"美丑对照与以丑为美都是艺术地反映社会生活的正确途径和有效方法"美丑对照原则，主张将两种对立的事物放在一起进行对比，有效地突出两者之间的矛盾，构成一种巨大的反差，从而更为深刻地揭示出两个事物相反的本质特征"

2、美与丑的对立

《巴黎圣母院》中的美与丑不是简单的对立对比，而是错综地交织在一起，形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突"女主人公爱斯梅拉达是美的化身，从相貌到内心都展示出美轮美奂的典型，敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良；副主教克洛德外表道貌岸然，内心阴险狠毒，卫队长弗比斯外表潇洒风流，内心卑鄙自私"这几个人物本身就有着显著的对照特征：爱斯梅拉达内外映衬，相辅相成，完美和谐；伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵；克洛德与弗比斯则是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂，而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比：在爱斯梅拉达的至善至美和伽西莫多的外丑内美面前，克洛德显得格外的丑恶不堪，弗比斯也尤为卑劣琐屑。

这里，美丑对照的运用，达到了理想化的效果，爱斯梅拉达与伽西莫多这两种类型的美好形象在丑态人物的反衬下，更为鲜美艳丽，光彩照人；而克洛德与弗比斯这两个丑角在美好人物的光照之下，更显形象猥亵！灵魂肮脏，令人作呕，而以丑为美的理论，是作者世界观和方法论在美学领域的具体表现；它强调的是丑中有美，视丑为美，变腐朽为神奇,让丑的事物也显示出美的一面。